هناك خلاف بين المؤرخين الفنيين حول أول أغنية غناها العندليب الأسمر «عبد الحليم علي إسماعيل شبانة» الشهير باسم عبد الحليم حافظ، المولود سنة 1929 بقرية الحلوات في محافظة الشرقية، والمتوفى سنة 1977 بلندن.
فعلى حين يؤكد البعض أن أول أغنية أجيزت له في الإذاعة المصرية، التي التحق بفرقتها الموسيقية سنة 1950 كعازف على آلة الأبوا، من بعد أربع سنوات قضاها مدرساً للموسيقى في كل من طنطا والزقازيق والقاهرة، هي قصيدة «لقاء» في عام 1951 من ألحان صديقه وزميله في معهد الموسيقى العربية كمال الطويل وكلمات الشاعر صلاح عبد الصبور، يؤكد البعض الآخر أن الأغنية الأولى التي أجازتها له الإذاعة كانت «يا حلو يا أسمر» في عام 1952 من ألحان محمد الموجي وكلمات سمير محجوب. وهناك البعض الثالث الذي يخالف الرأيين السابقين ويزعم أن أغنيته الأولى كانت «صافيني مرة» في سنة 1952 من ألحان الموجي وكلمات سمير محجوب، وهي أغنية رفضتها الجماهير لعدم تعودها على لحنها المتطور البعيد عن الألحان التي كانت شائعة وقتذاك، ثم عادت وتقبلتها في يونيو 1953 حينما أداها في يوم إعلان الجمهورية. أما البعض الرابع فيؤكد أن أول أغنية من أداء العندليب كانت قصيدة «وفاء» من ألحان الموجي وكلمات الشاعر محمد حلاوة، التي أداها قبل قيام ثورة يوليو بسنة تقريباً، أي قبل أن يصبح صوتها ولسان حالها من خلال عشرات الأغاني الوطنية، ابتداءً من أغنية «العهد الجديد» من كلمات محمود عبد الحي وألحان عبد الحميد توفيق زكي، والتي غناها بعد قيام ثورة يوليو 1952.
وأغنية «وفاء» أغنية وطنية، لكنها في حب مصر ونيلها وترابها دون إيحاءات سياسية ويقول مطلعها:
طول ما نسيم الدنيا بيسري
طول ما النيل في الوادي بيجري
هفضل أصون مجدك يا بلادي
لحد آخر يوم من عمري
كل شباب الوادي معايا بيغنيلك من ألحاني
كل مناهم زي منايا، ملناش غيرك أوطان تاني
على أنه رغم هذه الاختلافات، هناك إجماع على أن حليم قدم خلال مسيرته نحو 241 أغنية ما بين عاطفية ووطنية ودينية، وأنه بسبب تفاقم مرضه بالبلهارسيا منذ عام 1956 وإجرائه مذاك وحتى 1977 نحو 61 عملية جراحية، تحولت أعماله الغنائية العاطفية من أغنيات تحمل نبرة التفاؤل أو تتحدث عن الأحلام والطبيعة والزهور والمستقبل إلى أغنيات بها نبرة الحزم والحزن والأسى والشكوى.
والجدير بالذكر أن حليم تعاون مع كبار الملحنين والشعراء، فغنى من ألحان الطويل والموجي وبليغ حمدي، علاوة على الموسيقار محمد عبد الوهاب الذي تعاون معه لأول مرة سنة 1955 من خلال أغنية «توبه»، كما أنه شارك في بطولة 11 فيلماً، ابتداءً من فيلمه الأول «لحن الوفاء» للمخرج إبراهيم عمارة مع شادية في عام 1955، وانتهاءً بفيلمه الأخير «أبي فوق الشجرة» للمخرج حسين كمال مع ميرفت أمين في عام 1969، ومروراً بأفلام: «أيامنا الحلوة» و«حكاية حب» لحلمي حليم، «ليالي الحب» و«فتى أحلامي» و«معبودة الجماهير» لحلمي رفلة، «أيام وليالي» و«موعد غرام» و«بنات اليوم» لبركات، «دليلة» لمحمد كريم، «الوسادة الخالية» لصلاح أبوسيف، «شارع الحب» لعزالدين ذوالفقار، «البنات والصيف» لفطين عبد الوهاب، «يوم من عمري» لعاطف سالم، و«الخطايا» لحسن الإمام.
ويقال إن العندليب كان يحلم بتقديم قصة «لا» للكاتب الكبير مصطفى أمين على شاشة السينما، ورشح الفنانة نجلاء فتحي لبطولتها، ولكن القدر لم يمهله تحقيق حلمه، إذ رحل في 30 مارس 1977. وبالمثل لم يمهله القدر تقديم أغنية «من غير ليه» من كلمات مرسي جميل عزيز والتي لحنها عبد الوهاب خصيصاً له، رغم أنه أكمل بروفاتها.

اتجاهات

Opinions

مقالات

Articles

حكايات أهل الفن

أول أغنية للعندليب قبل ثورة يوليو

هناك خلاف بين المؤرخين الفنيين حول أول أغنية غناها العندليب الأسمر «عبد الحليم علي إسماعيل شبانة»

توفي عزيز الأحمد أحد مشاهير السناب شات بعد صراع مع المرض ورحلة قصيرة في الحياة لم تتجاوز الـ 27  عاماً
وأثار خبر وفاة عزيز الأحمد حزناً  وفاجعة بين جمهور السوشيال ميديا الذي كان يتابعه على منصات مواقع التواصل.
وتوفي  اليوتيوبر عزيز الأحمد بعد تدهور حالته الصحية، حيث كان يعاني من مشكلة في النمو منذ ولادته.
وولد عزيز الأسعدبمدينة الرياض في العام 1995 بمقاطعه الطريفة.
وقال اليوتيوبر يزن الأسمر، صديق اليوتيوبر الراحل عزيز الأحمد : «ادعوا لعزيز بالرحمة توفي اليوم في الساعة 12 ظهرا والخبر صحيح، كما نشر صورة لصديقه عزيز وهو على أحد الأسرة داخل أحد المستشفيات»
وعزيز، متزوج وأنجب طفلا يبلغ من العمر شهور، حيث إنه اشتهر بالفيديوهات والمشاهد الكوميدية بالسعودية، وظهر أيضًا في عدة محطات مختلفة بالوطن مع بعض الفنانين ومشاهير اليوتيوب.
ونعاه محبوه عبر مواقع التواصل فقال أحدهم: "إنا لله وإنا إليه راجعون ،، #عزيز_الأحمد في ذمة الله عزوجل، الله يرحمه ويغفر له ويسكنه فسيح جناته ويلهم أهله وذويه الصبر والسلوان ،، إلى جنات الخلد بإذن الله".
وقالت إحدى المغردات: "خبر محزن وفاة هذه الانسان عزيز الأحمد، الله يرحمه ويغفر له يارب".

وفاة اليوتيوبر الشهير عزيز الأحمد تفجع محبيه

صث

ألهمت الاحتجاجات في الولايات المتحدة وبعض دول العالم ضد مقتل جورج فلويد، ذي البشرة السوداء، الفنان السوري عزيز الأسمر رسم جدارية تخلد ذكراه وتندد بالعنصرية والتمييز.
اللوحة رسمها الفنان السوري في مدينة بنش شمالي إدلب، على جدار مبنى دمرته الغارات الجوية.
ويقول الأسمر إنه لا يقدم رسوما ثورية أو سياسية، بل يهتم فقط بالموضوعات الاجتماعية في العالم، وإنه قام برسم الجدارية لإظهار تضامنه مع القضايا الإنسانية حول العالم.
<blockquote class="twitter-tweet">
شاهد.. جدارية لتخليد ذكرى مقتل <a href="https://twitter.com/hashtag/%D9%81%D9%84%D9%88%D9%8A%D8%AF?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#فلويد</a> على أنقاض <a href="https://twitter.com/hashtag/%D8%A5%D8%AF%D9%84%D8%A8?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#إدلب</a><a href="https://t.co/HJAC6ZbD5p">https://t.co/HJAC6ZbD5p</a><a href="https://twitter.com/hashtag/%D8%A7%D9%84%D8%A8%D9%8A%D8%A7%D9%86_%D8%A3%D8%B1%D8%A8%D8%B9%D9%88%D9%86_%D8%B9%D8%A7%D9%85%D8%A7?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#البيان_أربعون_عاما</a> <a href="https://twitter.com/hashtag/%D8%A7%D9%84%D8%A8%D9%8A%D8%A7%D9%86_%D8%A7%D9%84%D9%82%D8%A7%D8%B1%D8%A6_%D8%AF%D8%A7%D8%A6%D9%85%D8%A7?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#البيان_القارئ_دائما</a> <a href="https://t.co/YDL6PQUfid">pic.twitter.com/YDL6PQUfid</a>
— صحيفة البيان (@AlBayanNews) <a href="https://twitter.com/AlBayanNews/status/1268733846138257413?ref_src=twsrc%5Etfw">June 5, 2020</a></blockquote>
<script async="" charset="utf-8" src="https://platform.twitter.com/widgets.js"></script>

شاهد.. جدارية لتخليد ذكرى مقتل فلويد على أنقاض إدلب

ألهمت الاحتجاجات في الولايات المتحدة وبعض دول العالم ضد مقتل جورج فلويد، ذي البشرة السوداء، الفنان السوري عزيز الأسمر رسم جدارية تخلد ذكراه وتندد بالعنصرية والتمييز.

الصيام يحقق فوائد صحية ونفسية مثبتة بدراسات علمية

أطباء «صحة دبي»: الصوم يقي من السرطان والسكري والأمراض المزمنة

.jpg

Ⅶدبي - عماد عبد الحميد
يحتاج الجسم لتأدية مهامه للطاقة التي تتوفر انطلاقاً من هضم الأغذية التي يتناولها الإنسان عبر

عاد منتخبنا الوطني بقوة لسباق التأهل لمونديال روسيا 2018 بعد أن نجح في ترويض أسود الرافدين، محققاً فوزاً ثميناً عليه بنتيجة 2 ــ 0 بواسطة أحمد خليل، ق 26، الذي أحرز هدفاً عالمياً والمخضرم إسماعيل مطر محرز هدف الحسم دق (90 + 2)، بحضور سمو الشيخ هزاع بن زايد آل نهيان نائب رئيس المجلس التنفيذي لإمارة أبوظبي، الرئيس الفخري لاتحاد الكرة، وذلك في اللقاء الذي احتضنه مساء أمس ملعب محمد بن زايد في الجولة الخامسة من مباريات المجموعة الثانية ضمن التصفيات الآسيوية المؤهلة للمونديال.
واستفاد الأبيض من نتائج بقية المباريات التي ساهمت في وضعه قريبا من صدارة المجموعة بعد خسارة الأخضر السعودي أمام الياباني 1/‏‏‏‏2 ونجاح المنتخب التايلاندي في تحقيق مفاجأة كبيرة بالتعادل أمام ضيفه الأسترالي 2/‏‏‏‏2، الشيئ الذي أشعل التنافس بين فرق المجموعة وجعل 4 منتخبات قريبة من بعضها البعض في صدارة الترتيب ونيل بطاقتي التأهل لمونديال روسيا.
ووفقاً لنتائج أمس، حافظ المنتخب السعودي على صدارة المجموعة برصيد 10 نقاط متساوياً مع الياباني صاحب المركز الثاني بفارق الأهداف، يليهما منتخب استراليا بالمركز الثالث في رصيده 9 نقاط، ومثلها لمنتخب الإمارات في المركز الرابع بفارق الأهداف، ثم يأتي منتخب العراق برصيد 4 نقاط، وأخيرا تايلاند وفي رصيدها نقطتان.
وتقام الجولة السادسة يوم 23 مارس من العام المقبل، والتي يلتقي فيها منتخبنا مع ضيفه الياباني، وتايلاتد ضد السعودية والعراق أمام استراليا.
مجريات اللقاء
وخلال تفاصيل المباراة نجح منتخبنا الوطني في فرض أسلوبه منذ بداية اللعب بالاستحواذ على منطقة وسط الملعب، لكنه وجد صعوبة في فك شفرة الدفاع العراقي الذي اعتمد على طريقة متوازنة لحماية مرماه وفي ذات الوقت حاول الوصول لشباك صاحب الأرض.
وظهر الحماس في أداء لاعبي المنتخبين الذين تميزوا بالروح القتالية التي عكست رغبتهم في تحقيق الانتصار، وكانت المحاولة الفعلية الأولى لإحراز الهدف من نصيب عمر عبد الرحمن الذي سدد كرة قوية مرت يسار القائم في الدقيقة 22.
وبعدها نجح (الأبيض) في هز شباك العراق بهدف عالمي حمل توقيع أحمد خليل في الدقيقة 26 عندما قاد عمر عبد الرحمن الهجمة ولعب لأحمد خليل داخل المنطقة الخطرة الذي حولها بذكاء لزميله المتقدم من الخلف عبد العزيز صنقور، وبدوره لعب الأخير كرة عرضية حولها المدافع العراقي ضرغام بطريقة خاطئة داخل المنطقة الخطرة وبالقرب من المرمى ليعالجها خليل بتسديدة قوية هوائية سكنت الشباك.
محاولات عراقية
وزاد الهدف من حماس الفريقين وحاول العراقي بقيادة نجمه جستين عزيز احد أبرز اللاعبين تحركات إيجابية وهيأ بعض الكرات داخل الصندوق لم تجد متابعة من قبل لاعبي اسود الرافدين، ومن بينها كرة عرضية تخطت علي خصيف وخط الدفاع دون أن تخلو من الخطورة.
وتكرر ذات المشهد في الدقيقة الأخيرة من الحصة الأولى في فرصة كاد أن يدرك بها الفريق الضيف التعادل لكن الكرة تخطت البديل بشير يسن الذي كان قد حل بديلاً لزميله أحمد يسن الذي غادر الملعب اضطرارياً.
الشوط الثاني
ومع بداية الحصة الثانية، كشر العراقي عن أنيابه، بحثاً عن تعديل النتيجة وعاد للملعب أكثر خطورة، ولكنه واجه دفاعاً قوياً، أمام ترسانة حديدية بقيادة طارق أحمد وخميس إسماعيل، وعلى الرغم من الثورة العراقية لكن المحاولة الأخطر كانت من نصيب الأبيض بواسطة عمر عبد الرحمن الذي سدد يسارية قوية أبعدها حارس المنتخب العراقي محمد حميد بصعوبة.
تراجع مستوى
وبعد مرور 15 دقيقة من هذا الشوط تراجع مستوى المنتخبين ولعب الأبيض بتكتيك المحافظة على تقدمه بينما كان العراقي يحاول ادراك التعادل لكن دون تنظيم هجومي جيد.
وتبادل الفريقان الهجمات التي كانت تتكسر سريعا تحت اقدام المدافعين، ليجري الفريقان بعض التبديلات، بأهداف مختلفة، لكن الأخطاء ظلت موجودة مع تراجع في قيادة الهجمات لتبقى الكرة في وسط الملعب خلال الوقت الأكثر.
تفوق العراقي
ومع تواصل دقائق المباراة تفوق المنتخب العراقي بشكل واضح لأن دافعه كان أكبر في إدراك التعادل مع انكماش منتخبنا الوطني، وتألق علي خصيف في الذود عن مرماه وأبعد رأسية خطرة لعبها المتألق جاستين لضربة ركنية، ثم تصدى لضربة رأسية أخرى للاعب أحمد إبراهيم ليساهم في المحافظة على نظافة شباكه بشكل واضح. وقبل نهاية المباراة بخمس دقائق انتفض الأبيض وباغت خصمه بهجمات سريعة وكاد علي مبخوت أن يحرز الهدف الثاني من فرصة لاحت له في مواجهة المرمى لم يتعامل معها بشكل صحيح.
هدف الحسم
وفي الدقيقة الثانية من الزمن المهدر، أحرز إسماعيل مطر هدف الحسم الثاني الذي حطم امال الفريق الضيف، عندما استفاد من تمريرة علي مبخوت له وهو قادم من الخلف ليضع الكرة في الشباك هدفاً أراح الأعصاب ومنح الأبيض النقاط الثلاث عن جدارة، حيث اطلق بعده الحكم الأوزبكي صافرة النهاية السعيدة للأبيض وسط فرحة كبيرة للجماهير.
<img alt="" height="540" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/c2699.jpg" width="456"/>
<img alt="" height="204" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/c2698.jpg" width="456"/>
<img alt="" height="326" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/c2695.jpg" width="456"/>
مهدي علي:المستقبل أفضل
تقدم مدرب منتخبنا الوطني المهندس مهدي علي بالشكر إلى كل من ساند الأبيض الإماراتي في مشواره الصعب بتصفيات آسيا الموهلة إلى مونديال روسيا 2018، وقال في المؤتمر الصحفي، نهدي الفوز إلى شيوخنا الكرام وجماهيرنا الوفية التي حضرت إلى الاستاد أو التي شاهدت المباراة من خلف الشاشات، والشكر موصول إلى معالي خلفان الرميثي القائد العام لشرطة أبوظبي، ومروان بن غليطة رئيس اتحاد الكرة، ويعقوب السركال الرئيس الأسبق للاتحاد.
حتمية الفوز
واوضح مدرب منتخبنا الوطني أن الأبيض داخل المواجهة مع العراق رافعاً شعار الفوز وليس سواه، وكان المنتخب قد مر بظروف صعبة سابقاً نتيجة تواضع نتائجه، لكنه عاد وحقق المطلوب بفوز مهم، ولافتاً إلى أن نتائج الآخرين في المجموعة بخسارة المنتخب السعودي 1/ 2 من نظيره السعودي، وتعادل تايلاند مع استراليا 2/2، لم تكن في حساباته الأولوية حيث إن الجهاز الفني واللاعبين تعاهدوا على الفوز مهما كانت نتائج الفرق المتصدرة في المجموعة، وفي الوقت نفسه اعترف مهدي علي ان هدايا الآخرين خدمت المنتخب الإماراتي بتضييق الفارق مع المتصدر بنقطة وحيدة.
و قال: مطر ليس لاعباً عادياً بل رمز للكرة الإماراتية، وقد رد اللاعب على المشككين في مدى اختياره ضمن التشكيلة، بقوله سأقول كلمتي في الملعب.
تراجع
أرجع المدير الفني للمنتخب العراقي راضي شنيشل الخسارة أمام المنتخب الإماراتي بهدفين نظيفين إلى تراجع مستوى اللاعبين، واعطاء الفرصة للخصم كي يبادر بالتسجيل.
خليل هداف العالم في تصفيات المونديال
انفرد أحمد خليل، نجم وهداف منتخبنا الوطني الأول لكرة القدم، بصدارة قائمة هدافي التصفيات المؤهلة لنهائيات كأس العالم 2018 في روسيا على مستوى العالم، بعدما تصدر التصفيات الآسيوية عقب نهاية الجولة الخامسة من الدور الحاسم بالتصفيات.
ورفع خليل رصيده إلى 15 هدفاً مع الأبيض في مشوار التصفيات الحالية حتى الآن بالهدف الذي سجله في مرمى المنتخب العراقي، مساء أمس، ليتصدر بذلك القائمة على مستوى التصفيات الآسيوية متفوقاً على محمد السهلاوي مهاجم المنتخب السعودي الذي يحل في المركز الثاني برصيد 14 هدفاً والذي كان يشترك مع خليل في نفس الرصيد قبل مباريات الأمس، فيما يحتل المركز الثالث في قائمة هدافي التصفيات الأسترالي تيم كاهيل بـ 9 أهداف.
وأثبتخليل أفضل لاعب في قارة آسيا بتسجيله نحو نصف أهداف المنتخب منذ بداية مشوار التصفيات الحالية ، وليتفوق كذلك على نجوم عالميين في مختلف التصفيات المؤهلة للمونديال مثل رونالدو الذي يتصدر التصفيات الأوروبية بـ 7 أهداف، والأورغوياني اكافاني متصدر التصفيات في قارة أميركا الجنوبية بنفس الرصيد.
وتوزعت أهداف أحمد خليل الـ 15 عبر مشوار التصفيات منها 3 أهداف من ركلات جزاء سجلها في مباريات اليابان وتيمور الشرقية وماليزيا، وأحرز «الفهد الأسمر» 11 هدفاً في الدور الأول من تصفيات المونديال، إذ افتتح أهدافه في التصفيات الحالية برباعية في مرمى ماليزيا، وهدف في مرمى الأخضر السعودي، و4 أهداف في تيمور الشرقية، وهدف آخر في شباك ماليزيا في مباراة الإياب، وهدف من ركلة جزاء في مرمى فلسطين، وأضاف خليل بقية أهدافه في الدور الحاسم بواقع 4 أهداف منها هدفان في شباك اليابان وهدف أمام تايلاند والهدف الأخير أمس أمام العراقي.
14583
سجل الحضور للمباراة 14583 مشجعاً، ويعتبر الحضور الجماهيري متواضعاً مقارنة بالمباريات السابقة التي خاضها الأبيض على ملعب الانتصارات، والتي وصلت ذروتها قرابة 42 ألفاً أمام استراليا، وعلى الرغم من قلة العدد نسبياً إلا انهم ألهبوا استاد محمد بن زايد بالتشجيع المثالي، وعقب إطلاق صافرة النهاية توجه اللاعبون والجهاز الفني إلى تحية الجماهير وتبادل الهتافات.
تفاعل جماهيري بهدف مطر 
تفاعلت الجماهير مع كابتن المنتخب إسماعيل مطر في الوقت القاتل، وهتف جميع المشجعين له، الذي يثبت دوماً انه عند قدر المسؤولية، وأن وجوده وحضوره مع الأبيض بمثابة الوقود على المستويين الفني والمعنوي، وكان مطر قد استغل كرة عرضية متقنة من علي مبخوت ترجمها على الفور إلى هدف ليقضي على آمال «أسود الرافدين» في الدقيقة 90.
تفاؤل بتعادل تايلاند واستراليا 
تفاءل مشجعو الأبيض بنتائج الفرق المنافسة في المجموعة «ب» بعد المفاجأة التي فجرها المنتخب التايلاندي أمام نظيره الأسترالي، بالتعادل 2/‏‏2، وكان تايلاند قريباً من الفوز، حيث كان متقدماً حتى الدقيقة 65، بنتيجة 2/‏‏1، وفي المجموعة نفسها خسر الأخضر السعودي من الساموراي الياباني 1/‏‏2، وتمنى الكثيرون سقوط الكانغارو الأسترالي، حتى يصب الفارق في مصلحة الأبيض الإماراتي.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/c2696.jpg" width="456"/>
علاء الزهرة : الجمهور صنع الفارق
ذكر علاء عبد الزهرة كابتن المنتخب العراقي أن المنتخب الإماراتي استفاد من إقامة المباراة على ملعبه ووسط جمهوره الذي سانده وشجعه، وقال إن المواجهة كانت قوية من الطرفين وأن زملاءه حاولوا كثيراً الوصول لشباك الخصم ولكن التوفيق لم يحالفهم، وأضاف : اجتهدنا خلال شوطي اللعب وكنا حريصين على إسعاد الجمهور العراقي بتحقيق الفوز ولكن لم نوفق، نعتذر لهم عن الخسارة، وهذه حال كرة القدم، وأهنئ المنتخب الإماراتي بتحقيق الفوز.
<img alt="" height="147" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/c2697.jpg" width="456"/>
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/c2700.jpg" width="456"/>

فــــــاز على العــــراق بهدفـــــــــــــــــــين ودخل صلب المنافسة

الأبيض ينعش آماله في التـــــــــــأهل إلى مونديال 2018

target1490176609635143117.jpg

عاد منتخبنا الوطني بقوة لسباق التأهل لمونديال روسيا 2018 بعد أن نجح في ترويض أسود الرافدين، محققاً فوزاً ثميناً عليه بنتيجة 2 ــ 0 بواسطة أحمد خليل، ق 26،

قبل أكثر من أربعة أسابيع كشف النجم المصري تامر حسني عن المفاجأة التي يعدها لجمهوره ومستمعيه في جميع أنحاء الوطن العربي، حينما نوه بأنه بصدد تقديم أغنية جديدة يتعاون فيها مع كل مواهب فريقه خلال الموسم الأول من برنامج اكتشاف المواهب «The Voice Kids» الذي شارك في عضوية لجنة تحكيمه رفقة النجم العراقي كاظم الساهر والنجمة اللبنانية نانسي عجرم، ومنذ ذلك الوقت ينتظر الكثير من الجمهور هذا العمل الغنائي، ولكن مرت الأيام والأسابيع ولم يخرج العمل إلى النور.
إلا أن «البيان» توصلت إلى كافة تفاصيل ذلك العمل الغنائي، ووفقاً لمصادر مقربة من المطرب المصري، فقد شهدت الأيام الأخيرة انتهاء تامر ومواهب فريقه الـ15 من عمليات تسجيل الأغنية، حيث يشارك في غناء هذا العمل تامر حسني والأطفال أحمد السيسي وجويرية حمدي وأمير عاموري وجنين خراط ورفقا القلعاني وميرنا صلاح ويوسف فرج وزينب حسن وهاجر طه ومروان طارق وعلي الهادي ومحمد عزيز ومروان النصوح ونجمة الكور وحفصة زكري، وليس هؤلاء فقط، بل المفاجأة أيضًا تكمن في استعانة تامر بالموهبة لؤي عبدون الذي لم يستطع اجتياز مرحلة استماع الصوت خلال حلقات البرنامج رغم ما يتمتع به من موهبة (مثلما أكد جميع محكمي البرنامج)، لكن هذا لم يمنع تامر من مساندة لؤي لإيصال موهبته، حيث قدمه معه في إحدى حفلاته الغنائية في سموحة بمحافظة الإسكندرية - شمال مصر.
أحلف بسماها وترابها
كما تجدر الإشارة إلى أن النجمة اللبنانية الأخرى ديانا حداد استضافت لؤي في إحدى حفلاتها الغنائية على خشبة مسرح أوبرا جامعة مصر، وقتها قدما سويًا ديو غنائيًا لأغنية العندليب الأسمر «أحلف بسماها وترابها».
ورغم الانتهاء من كافة عمليات تسجيل الأغنية التي تجمع تامر وفريقه من المواهب، إلا أن جدول أعماله الممتلئ بشكل كبير خلال الفترة الحالية وبالأخص بعدد من الحملات الخيرية والمشاركات الاجتماعية، جعله يتفق مع المخرج ياسر سامي الذي أوكلت له مهمة إخراج الفيديو كليب الخاص بهذا العمل الغنائي إلى تأجيل عمليات تصويره بعض الشيء، خاصة أيضًا لانشغال الثنائي تامر والمخرج بالإعداد لأحدث أعمالهما السينمائية فيلم «الطيب والشرير والجدع»، حيث كان من المقرر أن يبدأ عمليات تصويره بالتزامن مع عمليات كتابته.
ليالي الحلمية
الفيلم فكرة تامر حسني نفسه، وكان من المفترض أن يصيغ حكايته والسيناريو والحوار الخاص به السيناريست والشاعر الغنائي أيمن بهجت قمر، لكن انشغاله بكتابة حلقات الجزء السادس من مسلسل «ليالي الحلمية» المقرر عرضه خلال الموسم الرمضاني المقبل بمشاركة السيناريست الآخر عمرو محمود ياسين منعه من القيام بمهمة كتابة الفيلم، وقتها رشح المخرج السيناريست والكاتب عمرو طاهر، وهو ما رحب به للغاية تامر، لكن انشغال مؤلف فيلم «كابتن مصر» بكتابة عمل فني آخر خلال تلك الأيام أجبره على الاعتذار، لذلك تأجل بدء تصوير الفيلم حتى يتم التعاقد مع سيناريست لكتابته، ويستغل صناع العمل هذه الأيام لتجارب عدد من تقنيات التصوير والجرافيك التي من المقرر أن يتم بها تصوير الفيلم لمواكبة فكرته المختلفة والجديدة، كما أشار صناعه.
والجدير بالذكر أن أحد مواهب البرنامج، وتحديدًا الطفل أحمد السيسي، من المقرر أن يشارك تامر في بطولة هذا الفيلم.
ألبوم
يفكر تامر حسني حاليًا بجدية أن يضم أغنيته مع مواهب فريقه إلى قائمة الأغنيات التي سيضمها ألبومه المقبل المقرر طرحه خلال احتفالات عيد الفطر المقبل، وهو ما سيشجعه خلال الأيام القادمة على الشروع في تصوير الكليب الخاص بها.

يتعاون مع أحد المواهب  في بطولة «الطيب والشرير والجدع»

تامر حسني يدعم فريقه في «ذا فويس» بديو غنائي

target5745828728007413143.jpg

قبل أكثر من أربعة أسابيع كشف النجم المصري تامر حسني عن المفاجأة التي يعدها لجمهوره ومستمعيه في جميع أنحاء الوطن العربي، حينما نوه بأنه بصدد تقديم أغنية جديدة يتعاون فيها مع كل مواهب فريقه خلال الموسم الأول من برنامج اكتشاف المواهب «The Voice Kids»..

احتكر لاعبو ولاعبات أوروبا أغلب الميداليات الذهبية، في اليوم الختامي للبطولة الدولية الثانية للتايكواندو بالفجيرة، والتي أسدل الستار على أحداثها أول من أمس، برعاية سمو الشيخ محمد بن حمد الشرقي ولي عهد الفجيرة، وتم تتويج أبطال الأوزان الثمانية من الرجال والسيدات، وتوج اثنان من اشبال الفجيرة بالميدالية الذهبية وهما فيروز عيد فيروز وسعاد راشد الأسمر، فيما تقلد خمسة لاعبين من فريق الفجيرة أيضا بالبرونزية وهم علي راشد الأسمر ومحمد سعيد راشد وحمد عبد الوهاب وعدنان علي وأحمد مصطفى، وكانت نتائج اليوم الختامي قد أسفرت في فئة الس..
يدات تحت وزن 49 كلجم عن فوز الفرنسية ياسمنا عزيز بالذهبية ونالت البريطانية جادي جونس المرتبة الأولى في وزن تحت 57 كلجم، وفي وزن تحت 62 جاءت السويسرية نينا كليي في المركز الأول، وفازت بوزن 67 الفرنسية هابي نياري.
وفي فئة الرجال وزن تحت 63 كلجم احتل البلجيكي جاود المركز الأول وفاز بفئة الرجال تحت 68 الانجليزي روبن ريتشارد، ونال وزن تحت 87 الأوزبكي جاسور بايكوزيف، وحصد ذهبية وزن فوق 87 البريطاني فولكر ودزتش.
وأقامت اللجنة المنظمة حفل عشاء على شرف الوفود بنادي الفجيرة البحري تم من خلاله تبادل الدروع التذكارية والهدايا، حيث توجه عيد فيروز رئيس اللجنة المنظمة ومدير البطولة بالشكر لمقام صاحب السمو الشيخ حمد بن محمد الشرقي عضو المجلس الأعلى حاكم الفجيرة، ولسمو الشيخ محمد بن حمد الشرقي ولي عهد الفجيرة، على دعمه اللامحدود ورعايته لهذه البطولة، مما كان له اكبر الأثر في إنجاح هذا الحدث ووضع اسم الفجيرة وبقوة في أجندة وخارطة الاتحاد الدولي للتايكواندو..
وقال لا ننسى دور سمو ولي عهد الفجيرة الذي ظل يهتم كثيرا بكافة الألعاب في الإمارة ويدعم بسخاء لعبة التايكواندو، ونشكره على رعايته للنسخة الثانية من البطولة الدولية، وقال فيروز مخاطبا الحفل الختامي نشكر الجميع على تكبدهم مشاق السفر للمشاركة في البطولة، والتي كانت ناجحة بشهادة الاتحاد الدولي للعبة، متمنيا التوفيق لجميع اللاعبين في البطولات القادمة، ومهنئا الذين توجوا بالألقاب والميداليات .

أوروبا  تحتكر ذهب دولية الفجيرة للتايكواندو

target3613670904136676098.jpg

الرضا والأمل أبجدياته الأولى

الفرح.. ثقافة تتجلى في مظاهر عدة

target7931923915916743332.jpg

نتوق إليه. وعنه نبحث هنا وهناك، في كل زمان ومكان، فهو حلم الإنسان  وأمنية القلب والوجدان، ونبقى ننبش عنه في خبايا النفس وثنايا

ربما لم تظهر أمة على وجه الأرض منحت الألقاب الكثيرة والمتعددة لشخصياتها من شعراء وساسة وفنانين كما فعلت «أمة العرب»، ولئن أردنا النجاة بأنفسنا من تعقيدات المصطلحات السياسية والثقافية المقعرة والعودة لعالم الفن - وتحديداً عالم الغناء- فإننا نجد الألقاب باتت أكثر عدداً من رمال صحراء الربع الخالي.ولكي لا نقع في محظور النقد اللاذع لبعض حملة الألقاب الفنية وهو ما ترفضه المجموعة الرقابية التي تلتقط كل شاردة وواردة؛ فإننا رأينا أن نسلط الضوء في هذه الجولة على مصطلحين غرائبيين وكأنهما من مصطلحات الروائي غابرييل ماركيز في واقعيته السحرية، وهما مصطلحا «الفنان الشعبي» و«فنان الشعب».ما يدفعنا الى طرح بعض التساؤلات في عالم الفن والألقاب الفنية ومسألة فنان الشعب والفنان الشعبي والهوة السحيقة التي بلغت بين الاثنين؛ ما شهدناه من تهافت ما يوصف بالفن الملتزم أو فن الشعب أو فن القضية أثناء مهرجان «أنغام من الشرق» الذي اختتم أخيرا، فأغلب الأماسي الفنية الغنائية التي أقيمت في مسارح راقية في أبو ظبي كقصر الإمارات ومسرح أبو ظبي عند كاسر الأمواج شهدها جمهور لا يزيد على أصابع اليد الواحدة لفنانين يوصفون بأنهم «فنانون ملتزمون» كأمسية كريمة الصقلي وأمسية عائشة رضوان وأمسية لطفي بوشناق.بينما شهد حفل الفنان الكبير صباح فخري جمهور غفير غص به مسرح قصر الإمارات، لنبرهن أن ما يسمى فنان الشعب أو الفنان الملتزم أو فنان القضية ما هي إلا مصطلحات نخبوية واهمة، وتوهم الآخرين بأنها تقدم فناً حقيقياً يختلف عن الفن الذي يقدمه الفنانون الآخرون، لتتجسد حيرة أخرى لجمهور العرب بين «الفنان الشعبي» و«فنان الشعب».تمهيداً لما أسلفنا؛ فإننا نقول إن من بين البلايا التي رافقت هذه الأمة، هي توحيد مصطلحاتها، فمنذ أكثر من قرن وسدنة ما يسمى «المجامع اللغوية العربية» يتجادلون في مسميات الأشياء - التي لم يخترعوها- فعند ظهور جهاز التلفزيون، تخاصم «السدنة» في مسماه فمنهم من قال أن اسمه «تلفاز» أو «شاشة الرؤية» أو «صندوق الصور» وتعددت الأسماء والجهاز واحد، وهلم جرّاً على بقية الأشياء والمصطلحات لنثبت للعالم أننا أمة أبت إلا ألا تتفق واستمر الحال إلى يومنا هذا.عوداً على بدء؛ فإن عالم الغناء العربي شهد أكبر توزيع للألقاب على الفنانين - يأتي طبعاً في المرتبة الثانية بعد ألقاب الساسة- ولا يعرف تحديداً تاريخ معين أو انطلاقة محددة لأول لقب فني منح لفنان عربي في العصر الحديث، وسنبدأ بما يعرف بفنان الشعب، حيث تذكر المدونات التاريخية الفنية الحديثة أن الفنان المصري الراحل سيد درويش نال لقب «فنان الشعب» في عشرينات القرن الماضي بعد وفاته بعدة أشهر.تقديراً لجهوده في بث الروح الوطنية لدى أبناء مصر في الثورات ضد المحتلين كنشيد «بلادي بلادي» و«قوم يا مصري» ولأنه بحسب العديد من الكتاب المصريين يستقي ألحانه من الشعب ويحول الكلمات البسيطة إلى لوحات فنية رائعة تنبع من الشعب ثم يضع عليها سيد درويش لمساته السحرية ليصدرها للشعب مرة أخر بحسب وصف أحد الكتاب.إلى أرض الكنانة مرة أخرى، ولكن في سبعينات القرن العشرين؛ حيث بات المغني أحمد عدوية ظاهرة استثنائية فيما يسمى «الفن الشعبي» حتى قلّده عدة مطربين ظهروا لاحقاً، من أمثال حسن الأسمر وغيره، فكان المصطلح الذي يطلق على عدوية «الفنان الشعبي».وهنا تكمن إشكالية المصطلحات العربية التي أشرنا إليها، فلو جردنا «الفنان الشعبي» و«فنان الشعب» من صفة الفنان سيتبقى لدينا «الشعبي» و«الشعب» وكلاهما مشتقان من مصطلح واحد وهو «الشعب» بمعنى أننا سنعود إلى حكاية «من يفسر الماء بعد جهدٍ بالماء» ولكن المعنى يختلف إذا ما عرفنا أن المراد بالشعبي هو الذي يؤدي ألواناً عامية محضة -ينظر إليها في عالم الفن بدونية وعلى أنها نابعة من الحضيض- بينما يطلق المصطلح الثاني (فنان الشعب) على عالم النخبة الفنية التي تترفع على الواقع، وهي حالة تدهور ذوقي وفصل بين عالمين يتلاقيان في عدة مشتركات.كي لا يقع البعض بإشكالية المصطلحين السابقين؛ فأنهم ألصقوا ألقاباً وصفات فنية لمجموعة كبيرة من المطربين ومن أبرز هذه الألقاب: الفنان الملتزم، الفنان الجماهيري، فنان القضية وغيرها من الألقاب التي تصب في النهاية في مجرى «فنان الشعب».ومن أبرز الأسماء التي حملت المضامين السابقة وخدمتهم بعض القضايا العربية: مارسيل خليفة، أحمد قعبور، لطفي بوشناق، أميمة خليل، جوليا بطرس، كاظم الساهر، كريمة الصقلي، ريما خشيش، الذين قدموا ألواناً غنائية نخبوية بعضها تقمص نضال الشعب الفلسطيني في نكبته، والآخر غنى على جراحات العراق، والآخر قدم ألواناً مزج فيها بين الموسيقى الشرقية والغربية، ليعزلوا أنفسهم في قوقعة النخبة التي تعد على الأصابع في عالم عربي تبلغ الأمية فيه نسبة مهولة في القرن الحادي والعشرين.في أرض العراق؛ كما مصر، تم تصنيف الفنانين بحسب ما يقدمونه من فن ولون غنائي، إلا أن البون الشاسع بين «فنان الشعب» و«الفنان الشعبي» يشكل فوارق أيديولوجية وديموغرافية ليس إلا، ففنان بقامة ناظم الغزالي أو محمد القبانجي قدموا فناً خالصاً أمتع الجميع، وفنانون من الريف مثل داخل حسن وحضيري أبو عزيز وعبادي العماري، قدمواً ضرباً من الغناء العامي الذي ما زال خالداً إلى اليوم، إلا أن ظهور الأحزاب والتيارات الأيديولوجية في ثلاثينات القرن الماضي، أفرز فنانين تبنوا تلك الأفكار.فكان جعفر حسن وفؤاد سالم وقحطان العطار يمثلون تياراً يسارياً معروفاً في السبعينات ومع هذا فقد استمع إليهم الجمهور العراقي بغالبيته، وكذا هو الحال مع فنانين كفاضل عواد وحسين نعمة وسعدون جابر قدموا فناً يقترب من رؤية (حزب البعث المنحل) واستمع إليهم الجمهور عينه بعيداً عن التصنيف، كما ظهر فنانون يؤدون ألوانا شعبية بسيطة تسودها فوضى الكلمات والألحان، ورغم ذلك فحالة الفرز بين «فنان الشعب» و«الفنان الشعبي» في الظاهرة العراقية أبعد ما يكون عن الاختلاف الجذري.بعيدا عن الألقابحين تسأل من يصنف الفنانين بحسب ما يقدمونه من ألوان غنائية؛ إن كان عدوية فنانا شعبيا، ومارسيل خليفة فنان ملتزم، وسيد دروش فنان الشعب، وأحمد قعبور فنان القضية، وشعبان عبد الرحيم فنان العامة، بمعنى أن لكل فنان جمهور خاص؛ هذا ينتمي إلى جمهور النخبة وذاك إلى جمهور الحضيض.فأين تصنف أم كلثوم وعبد الحليم حافظ وصباح فخري وناظم الغزالي وفيروز وعلية التونسية وجابر جاسم، أفلا يستمع إلى هؤلاء ويطرب لهم المثقف والنخبوي والطبيب ويطرب لهم كذلك الفلاح والعامل البسيط والأمي والكسبة من الناس! فأين العلّة إذن، نعتقد أنها تكمن في الفن الجميل الأصيل الطربي الشرقي الذي يحاكي الروح الشرقية ويغازلها ويبث فيها الجمال والسحر بعيداً عن كل المسميات والألقاب&gt;أبو ظبي- محمد الأنصاري

ألقاب وهمية للفصل بين النخبة المثقفة والعامة المحبطة

الجمهور العربي حائر بين «الفنان الشعبي» و«فنان الشعب»

093509.jpg

استذكر المسرحيون مساء امس وسط حضور كبير، في جلسة الوفاء التي نظمتها اللجنة العليا لأيام الشارقة المسرحية اربعة مسرحيين رحلوا في العام الماضي تاركين خلفهم تراكما مهما في الانجاز الابداعي على صعيد المسرح والدراما، وتذكر اهل وزملاء ورفقاء درب الممثل والكاتب والشاعر الراحل سلطان الشاعر، المرحوم الممثل والاذاعي محمد الجناحي، المرحوم المسرحي العراقي قاسم محمد والمرحوم الكاتب والمؤلف الشاب سالم الحتاوي..حضر الجلسة عبدالله العويس مدير عام دائرة الثقافة والاعلام بالشارقة، واحمد بورحيمة مدير ايام الشارقة المسرحية وعدد كبير من الفنانين العرب ضيوف الايام. ثم تحدث الدكتور محمد يوسف الذي تربطه علاقة حميمة بالشاعر الممثل والكاتب الراحل سلطان الشاعر، مستعيدا ذكريات البدايات، وقال د. يوسف ان سلطان بن سليمان الشاعر ولد في امارة عجمان وتنقل بين العديد من دول الخليج العربي وعمل في العديد من المهن ومنها مهنة البحر، هذا الانتشار والتنقل اكسباه معرفة واطلاعا بأحوال الناس والمجتمع، واشتهر عنه انه شاعر قصيدة اجتماعية لاذعة، ينتقد فيها الاحوال والناس، استطاع ان يلامس مفاصل التبدل الاجتماعي والاقتصادي قبل وبعد ظهور النفط، وقارن في اشعاره بين تلك الانتقالات، فكان لسان حال تلك التبدلات.واكد د. يوسف ان سلطان الشاعر يعد من مؤسسي حركة الدراما المحلية، خصوصا حينما انطلقت مع قيام الاتحاد من خلال تلفزيون واذاعة ابوظبي. وحينما استقطبت وزارة الاعلام آنذاك الراحل صقر الرشود لتنشيط الحركة المسرحية في الدولة تجاوب سلطان الشاعر مع هذه الخطوة ولازم الرشود حتى رحيله هو الآخر.بعد ذلك تحدث الفنان احمد الجسمي عن الراحل محمد الجناحي مشيرا الى انه فنان نادر في الالتزام والاخلاص في العمل، ويرجع اليه الفضل في تأسيس الدراما الاذاعية في اذاعة ابوظبي والوقوف الى جانب الشباب وتشجيعهم على ولوج الاذاعة والتلفزيون.وكان في شبابه فتى الشاشة الاوحد، وكان شعلة من النشاط والتوقد، لا يهدأ فهو يعمل ليل نهار، وكان حريصا على تأصيل فن الدراما الاذاعية، وكانت له رحمه الله علاقات واسعة على امتداد الوطن العربي ومع فنانين كبار، شارك في اعمال درامية مصرية، ومسلسلات عربية بدوية، وحتى ايامه الاخيرة كان في قمة عطائه الفني. اما الفنان عبدالله صالح فقد تناول علاقته بالراحل الكاتب سالم الحتاوي الذي رحل عن عمر يناهز 48 عاما.وقال صالح وهو يغالب الدموع اتذكر الآن اول يوم التقنيا فيه حينما اختارني المخرج عمر غباش لبطولة احلام مسعود. 1993 ويومها التقيت ذلك الفتى الاسمر صاحب الابتسامة المميزة، ومنذ تلك اللحظة انطلقنا سويا في المسرح والدراما، وكنت محظوظا ان اعمل في اغلب اعماله المسرحية، وكنا نقضي ساعات يومنا سويا نكتب ونفكر.لقد كان رحمه الله معطاء وحققت نصوصه نجاحات في ايام الشارقة المسرحية، ولو كان له عمر اطول، لكان تأثيره ككاتب مسرحي ودرامي له شأن كبير في ايامنا المقبلة. لقد خسرته الساحة المسرحية وخسرت فكره ونصوصه.اما المخرج العراقي محمود ابو العباس، فقد تناول علاقته بالراحل المسرحي العربي قاسم محمد كونه احد تلاميذه الذين تتلمذوا على يديه، وقال ابوالعباس ان الراحل المخرج قاسم محمد كان مفصلا تاريخيا وفنيا مهما في الحركة المسرحية العراقية.خصوصا بعد عودته من موسكو التي اكمل فيها تعليمه العالي، ليعود معلما وفاتحا افق المسرح امام مئات من المسرحيين العراقيين، لقد اسس بوزيدون للمسرح الملحمي والواقعية السحرية، وكان يحمل مشروعا حداثويا ونهضويا للمسرح العربي، وقف ضد الظلم وضد تمزيق العراق بالحروب خصوصا في مسرحيته «الارض والعطش والانسان».اقام محمد قاسم العديد من الورش المسرحية التدريبية في ارجاء مختلفة من الوطن العربي، في القاهرة في مركز الهناجر وتونس وآخرها قبل وفاته ورشته التدريبية في الجزائر، وعلى رأس هذه الاعمال اخراجه لمسرحيات صاحب السمو حاكم الشارقة، هولاكو والقضية والواقع صورة طبق الاصل. وكانت تربطه علاقة حميمة بمسرح الشارقة الوطني، وكان يعشق الامارات والشارقة على وجه الخصوص.وكان له الاثر في مجيئي الى دولة الامارات، حينما هاتفني وقال لي: تعال الى الامارات، انهم اناس طيبون ويحبون المسرح، تتلمذت على يديه مثل العديد من المسرحيين العراقيين والعرب، وقد ترك قاسم محمد لمكتبة المسرحية العربية نصوصا وبحوثا كثيرة مهمة.وكان زيدون ابن الراحل قاسم محمد قد القى كلمة في الجلسة نيابة عن اسرة الراحل شكر فيها صاحب السمو حاكم الشارقة على توفير مظلة الرعاية له ولأسرته، وتحدثت الممثلة العراقية شذا سالم عن تجربة عملها مع الراحل، والقى الفنان العراقي عزيز خيون قصيدة في قاسم محمد اشار فيها الى تلك اللقاءات الحميمة التي جمعت بينه وبين الراحل.يوم وفاءيوم الوفاء، جمع خمسة متحدثين، المسرحي محمد عبدالله، الفنان احمد الجسمي والدكتور محمد يوسف والفنان المخرج العراقي محمود ابوالعباس والفنان الممثل عبدالله صالح..حيث افتتح الجلسة محمد عبدالله، مشيرا الى ان الساحة المسرحية المحلية والعربية افتقدت في العام الماضي اربعة عملاقة مسرحيين، كل منهم ترك بصمة وتاريخا ومنجزا مهما، وطلب في البداية قراءة الفاتحة على ارواحهم، ثم عرج على بعض المحطات التي التمعت فيها ادوارهم والتمع فيها حضورهم في الحراك المسرحي وكيف انهم تركوا ارثا ثمينا ينم عن اخلاص وعطاء نادر في العمل المسرحي.وتذكر اهل وزملاء ورفقاء درب لحظات ومحطات، استعادت مسيرة الراحلين، الذين ودعوا الساحة وبقت لمساتهم فوق خشبات المسارح ومكتبات النصوص وارشيف الاعلام. فاضت الدموع وهي تجاري فيضان الذاكرة بين منصة المتحدثين وبين جمهور الحضور، واسترجع الجميع منجزات هؤلاء الذين اخلصوا لفنهم وثقافتهم وهوية مجتمعهم، وتركوا ما غرسوه في الارض لمن بعدهم.«ريا وسكينة» تتناول انتقام الضحية من جلادهاالظالم المتغطرس، المرأة والرجل، القهر وانتزاع الكرامة والحرية، الحب الجارف المفضي الى النهايات المأساوية، مقاومة الطغيان.. كلها عناوين لقراءات قد تنطلق من دلالات عرض مسرحية (ريا وسكينة) التي قدمتها فرقة مسرح خورفكان مساء امس الاول في اطار مسابقة ايام الشارقة المسرحية، والعرض من تأليف محسن سليمان الذي يخوض التجربة الاولى له في الكتابة المسرحية، ومن اخراج حسن رجب.لا يبتعد نص (ريا وسكينة) عن المفاصل الرئيسية للحكاية المصرية الاصل، قصة السفاحتين اللتين عاشتا زمنا على قتل الرجال والنساء وسرقة ممتلكاتهم من حلي واموال، يساعدهما في ذلك عازف موسيقي جوال، كان في القصة المصرية عازف (بيانو) محمول، وفي قصة الكاتب محسن سليمان عازف (قربة) يعزف في الافراح ويعشق احدى الاختين، لكنه يتحول الى قاتل حينما يقرر القضاء على شخصية التاجر والمتحكم في السوق (طوفان)، الذي يبدو من دلالة اسمه، رمزا لهذا التسلط والسطو على حقوق الآخرين.. يهدد طوفان الاختين بمصادرة منزلهما نظير الديون التي يدعي ان اباهما تعهد بردها له.ولكن هذا الاب يرحل عن الدنيا، تاركا ابنتيه عرضة للنهش والطمع. لا يوضح العرض افعالا مفصلية لشر طوفان، ولكن تسرد سردا على السنة الشخصيات.. ليأتي مقتله على يد عازف القربة (مالوه) دون تأثير درامي يرفع من تصاعد الاحداث، لهذا تجري وقائع الحكاية في مستوى واحد، يغلب عليها السرد والروي.تكتشف ريا وسكنية ان جثة طوفان قد القى بها البحر بالقرب من منزلهما، يجران الجثة الى داخله وتتورطان في الخلاص منها كن (مالوه) الذي يحضر فورا، يعترف بقتله لوطفان للخلاص من شره، وهكذا تلتقي المصالح والرؤى مدفوعة بالحب الجارف الى قتل المزيد من الطغاة والخلاص من الرجال الاشرار..لينتهي العرض من خلال لوحة شعبية تؤدي طقوس الزار وخطب مباشرة يلقيها الفريقان المتضامنان، سكينة ومالوه وبوعبدالله وريا على يمين ويسار المسرح. خطاب ذهب الى دلالات الخلاص من الشر بمقاومته.على صعيد التناول الاخراجي، كان الاتكاء على الطقس الشعبي واستحضار مفردات الماضي البؤرة التي اتكأت عليها الرؤية الاخراجية، وكان واضحا ان حسن رجب يعتمد على صوت (القربة) واداء العازف الراقصة والموقعة بالحركة المتقنة لأسطرة مناخ الفرجة، والاستدلال على فعل النفخ، وكأنه جر للأحداث والزمن وعملية تواليها..اما الديكورات فقد شغلت بواقعية امتدت الى الملابس والمفردات والتفاصيل المتعلقة بالاكسسوارات التي تحضر في بيوت (السعف) القديمة والبراجيل او صيادات الهواء التي تعتلي البيوت.. لم يكن هناك اتكاء صريح على الاضاءة في تحديد الازمنة والامكنة، بل تم التعامل معها ايضا في لحظات معينة، في محاولة لاختزال الاستهلاك الذي طغى على الكثير من عروض الايام.على مستوى التمثيل، برعت الفنانة غزلان والفنانة (في) في تجسيد دوري ريا وسكينة، وحسن يوسف في تجسيد دور العازف (مالوه) وكذلك رائد الدالاتي الذي لعب دور طوفان واحمد ناصر وحسن التميمي اللذان لعبا دور تاجرين في السوق.الشارقة ـ مرعي الحليان

الشاعر والجناحي والحتاوي وقاسم أمثلة لمسرحيين وهبوا حياتهم لفنهم

«أيام الشارقة» تستحضر 4 فنانين أثروا الساحة المسرحية

68833.jpg

مشاعر لا تحتاج إلى قرار

الفرح.. مشاعر لا تحتاج إلى قرار

260c4.jpg

* ماذا بعد خسارة منتخبنا الوطني لمباراته الثانية في التصفيات المونديالية أمام المنتخب السعودي أول من أمس بنفس نتيجة مباراته الأولى أمام كوريا الشمالية (1/ 2) وسلبية الأداء والتراجع والإهمال والتفريط في الشوط الثاني؟!* صحيح كنا الأفضل في الشوط الأول وتسيّدنا وتقدمنا بهدف سبيت خاطر في الدقيقة (23) وكان بإمكان فيصل خليل تعزيزه بهدف ثانٍ، ولكن لماذا لم يظهروا بهذا المستوى وواصلوا تفوقهم حتى النهاية؟* هل أصبحت خطة لعب ميتسو مكشوفة ومحفوظة لدى مدربي منافسينا لدرجة استطاعة أي واحد منهم قلب الأمور رأساً على عقب خلال الشوط الثاني بمجرد إدخالهم للاعبين مميزين يدخرونهم لهذه المهمة.* لقد اقتفى ناصر الجوهر إثر المدرب الكوري الشمالي كيم جانغ باستنزافه طاقة لاعبي منتخبنا بإجهادهم حتى تقدموا بهدف سبيت الركني ولم يستعجل إدراك التعادل في الزمن المتبقي ليعود في الشوط الثاني بطريقة لعب مغايرة بإدخال ياسر القحطاني الذي أشيع بانه مصاب.* فإذا به يسحب مدافعينا إلى داخل منطقتهم ويجعل تقدمهم إلى الأمام مغامرة لمعرفتهم بخطورته.. ولم يلبث لاعب الوسط عبده عطيف أن أحرز هدف التعادل في الدقيقة «69».* وبعد ذلك قرأ الجوهر حالة لاعبي منتخبنا المتراجعة إلى الوراء أكثر، ونفاذ ديناميكية هلال سعيد وفتور همة سبيت وتوقف إسماعيل مطر عن التسديد ووقف مدرب الطوارئ كأنه أرسل أشارة إلى الوجه الأخضر الجديد رقم (6) لينتهز لحظة الفراغ بمنتخبنا ولينجز مهمة إحراز هدف الفوز بمهارة وثقة عالية متخطيا بهما مدافعينا واحدا يلو الأخر ومسددا الكرة بكل اطمئنان على يسار حارسنا ماجد ناصر الذي فوجئ بظهور الشافع اليافع »العفريت« أحمد الفريدي من حيث لا يدري ليرجح كفة فريقه، فجلس القرفصاء على الأرض يندب حظه! يا خسارة!* أن معين الكرة السعودية لا ينضب قط لأن قاعدتها عريضة واختيار الموهوبين لخطوط الأخضر الثلاثة دائما يتجدد بلا مجاملة ولا يتأثر بغياب لاعب أو إصابة نجم.* فالنجفي وهوساوى وخالد عزيز وشهيل وأحمد وعبده عطيف وفيصل سليمان والفريدي بقيادة مدربهم المواطن الأسمر الجوهر فكوّآ عقدة الأخضر المزمنة أمام الأبيض وهم في طريقهم إلى جنوب أفريقيا.* هل بقي هناك أمل كبير باستطاعة منتخبنا العودة إلى المنافسة لانتزاع إحدى بطاقتي مجموعته الثانية للتأهل مباشرة إلى كأس العالم بعد خسارته الثانية على التوالي.كلمات لها إيقاع* لقد ضاعت الست نقاط دفعة واحدة على أرضنا ووسط جمهورنا وهي التي فرحنا واستبشرنا بالحصول عليها بعد نتيجة القرعة التي أوقعتنا في هذه المجموعة الثانية، واستسهلنا قوة منتخباتها الأربعة بإنجاز برمجة مبارياتها لصالحنا بمقابلة منتخب كوريا الشمالية والسعودية تباعاً ذهاباً على أرضنا:* جاءت رياح آسيا بعد زلزلة جزيرة قشم بغير ما تشتهي سفينة منتخبنا بقيادة النواخذة عبدالكريم ميتسو!!<a href="mailto:Ktaha80@yahoo.com">Ktaha80@yahoo.com</a>

جيل «الفريدي» حلّ عُقدة الأخضر السعودي

p11-sport_layout-12.jpg

* اتحاد الكرة يعيد شريط المباريات ليوقع عقوبات على تصرفات خاطئة ومرفوضة من اللاعبين لم يشاهدها الحكم ولم يدونها في تقرير المباراة.. السؤال هنا: لماذا لا يعيد الاتحاد شريط المباراة ليعيد حقوق اللاعبين المظلومين ويصحح أخطاء الحكام؟* سويدان النابودة مشرف الكرة بنادي الوصل رجل «حقاني» بمعنى الكلمة لأنه أظهر الحقائق في سياق حديثه عن مباراة فريقه أمام الإمارات فتحدث بكل صراحة.. نحن نحتاج لهذه النوعية من الإداريين مب بعض «الطرطنقيه» ومب من لبس عقال قال أنا إداري.* في المباراة التي شهدت تراشقاً بين جمهور الفريقين وقف أحد المشجعين حاملاً بيده سيفاً أمام جمهور الفريق الآخر وهو يصرخ داعياً من يلاقيه ولسان حاله يقول: ولقد بححت من النداء بجمعكم.. هل من مبارز؟* صدق أو لا تصدق: في المباراة التي شهدت أحدثاً مؤسفة تواجد 5 من رجال الشرطة فقط، صعد منهم 2 لاحتواء المعركة في المدرج وبقي 3 في أرض الملعب.* إداريان بمنتخب لعبة جماعية رفضا استلام 150 ألف درهم وطالبا مساواتهما باللاعبين الذين حصلوا على 300 ألف درهم، والاتحاد تعلل باللوائح التي تنص على حصول الإداريين على نصف مكافأة اللاعبين.. نقول للإداريين: اقبضوا الـ 150 ألفاً واحمدوا ربكم فالمبلغ محترم، ونقول لإدارة الاتحاد: وهل تنص اللوائح على حصول أعضاء مجلس الإدارة على 100 ألف درهم؟* اللفتة النبيلة تبقى خالدة في النفوس وحاضرة لتشعل الهمم وتدفع إلى الأمام وتزيد درجات الاستعداد والانطلاق لرفع راية الإمارات.. إدارة نادي الشباب قدرت إنجازات أبناء الإمارات يوسف السركال وسلطان بن مجرن بتكريم كبير ورائع وشمل التكريم الرؤساء والأعضاء السابقين لمجلس إدارة النادي واللاعبين المعتزلين وقدامى نجوم الأخضر. لا نملك للإدارة الشابة برئاسة الدكتور أحمد بن هزيم إلا كلمة كفيتم ووفّيتم وتبقى كلمة شكراً قليلة في حقكم.* بعد انتهاء مباراة حامية بدوري لعبة جماعية خرج الحكام ورجال الشرطة من الصالة فتوجه مدرب أحد الفريقين ليتعارك مع مدرب الفريق الآخر الذي أحاط به لاعبوه.. نقول للمدرب الفوضوي: افرض واحد من اللعيبة «رشك بوكس» شو كنت بتسوّي في هالحالة؟!* مهاجم متألق استغنى عنه أحد الأندية فذهب إلى ناد كبير وطلب الانضمام إليه، ولو ببلاش، حتى يثبت للجميع أنه مهاجم فذ، لكن النادي الكبير رفضه، فاتجه اللاعب إلى ناد كبير آخر ولكن النادي «ما سوّاله سالفة» وفي الأخير ضمه أحد الأندية ليتألق ويهز شباك ناديه الأول بينما تحسف الناديان الكبيران على تفريطهما في اللاعب الأسمر.* تعديل مهم أجري على قانون «دوري العزايم» بالنادي الكبير حيث تقرر عدم تقديم اللحم والاقتصار على الدجاج والسمك والأكلات البحرية وأحد الأعضاء اقترح تقديم لحم الطاووس !!* وصلتني بالبريد الإلكتروني رسالة من قارئ عزيز طالبنا فيها أن نذكر الآتي دون زيادة أو نقصان: «التسديدات ماركة مسجلة فاحذروا التقليد».eadarwish@dm.gov.ae

تسديدات

عرف الكاتب البريطاني ادوارد مورغان فورستر (1879 ـ 1970) بتمرده الفكري ونزعته المعارضة. وقد طرح في هذه الرواية التي نشرت في عام 1924 أفكاراً وصفت من النقاد بأنها «تمكّنت أن تطرح بقوة مشكلة الوجود الإمبريالي البريطاني في الهند»، وقد أثارت سجالات حادة وناقدة عادت إلى الظهور عند رحيل المستعمرين الإنجليز عن الهند غداة استقلالها.يرسم فورستر صورة إشكالية وملتبسة للمستعمرين البريطانيين في شبه القارة الهندية، فروايته تعالج تواريخ شخصية لكنها بذات الوقت تضمر رسالة «صراع حضارات».. العقل التصنيفي الغربي يظهر من خلال تقسيم الرواية إلى ثلاثة (مساجد، معابد، كهوف). تبدأ الرواية برسم أوضاع السكان في مدينة «شاندرابور»، حيث يعيش البريطانيون المستعمرون مع عائلاتهم في بحبوحة وحياة أرستقراطية انعزالية تترفع على السكان الأصليينوتتجنب الاقتراب من الهندي «الغامض» وغير المفهوم. الإنجليزي المعافى ببشرته البيضاء يعيش حياة السيد والهندي الأسمر النحيل يعيش حياة الخادم أو التابع في أحسن تقدير. يشير ادوارد سعيد في كتابه الشهير «الثقافة والإمبريالية» إلى أن الرواية «تعبر عن مودة للمكان لكن هذه المودّة مغمورة بمشاعر الحيرة والإبهام».يخفي هدوء المدينة جمراً يتوهج تحت الرماد بعد وصول سيدتين بريطانيتين هما السيدة المسنة الثرثارة مسز مور والصبية الجميلة الآنسة آديلا كويستد ( يترجم كمال أبو ديب الاسم إلى عادل ) ونظراً لقلة خبرتهما وحداثة وصولهما إلى المدينة فإنهما تتصرفان ببراءة وتلقائية غير معهودة عن الإنجليز،وتبديان فضولاً لمعرفة حقيقة الهند واكتشاف هذا العالم الجديد بل وتذهبان إلى الارتباط بعلاقة ودودة مع مسلم هندي شاب هو الدكتور عزيز الذي يرافقهما في جولات سياحية في المدينة ويفاجأ مفاجأة سعيدة حين تخلع السيدة مور حذاءها لدخول المسجد وهي حركة مؤنسة أوحت بالاحترام وأسست لصداقة طالما حرّمها النظام الترميزي الذي قننته الأجهزة الوظيفية الرسمية.تثير هذه الصداقة «المتهورة» قلق رواد النادي البريطاني وحفيظتهم التي تبلغ درجة الهلع، خاصة بعد قبول السيدتين «الحمقاوين» دعوة الدكتور عزيز إلى رحلة «خلوية» إلى مغارة واقعة خارج المدينة. لا تكترث السيدتان بتحذير الإنجليز لهما وتشرعان في رحلة تسير بلا مغامرات في البداية، لكن ما تلبث مفاجأة تقلب الأحداث إذ يخيل لكويستد سماع أصوات غريبة مخيفة مهددة عند تجولها في المغارة،وما أن تجد الدكتور عزيز أمامها حتى تتهمه بأنه يريد استغلال خلو المكان لاغتصابها! يحاول الدكتور ما استطاع إقناعها أنها متوهمة، لكنها تصر على موقفها وتقدم شكوى ضده إلى سلطة المدينة التي تقدمه لمحاكمة تتوافق وأطروحات الإنجليز النمطية عن الهندي الاصلاني غير المتمدن.تتقدم الآنسة كويستد بشجاعة للاعتراف بخطئها بعد مراجعة نفسها وأن الاتهام كان نتيجة اختلال عصبي فيها فتضطر المحكمة إلى إطلاق سراح عزيز الذي لم يعد كما كان، فقد اضطربت حياته ووضع تحت المراقبة الحكومية وبات موضع شبهة من أهله ومجتمعة كما تضطرب حياة كويستد التي تحمل كل آيات الاحتقار لأهلها بعد انتهاء صداقتها مع عزيز.ترتبك وشيجة أخرى (من وشائج الغرب مع الشرق) في الرواية هي صداقة عزيز مع البروفيسور فلدنغ الذكي والحساس الذي كان بوسعه أن يكون بطلاً في عمل فورستر لولا أنه «يعجز عن صياغة اعتراضاته على مظالم الحكم البريطاني في مصطلحات فلسفية وسياسية ويكتفي بتقديم اعتراضات محلية على إساءات محلية»،كما يحلل ادوارد سعيد. لقد حدث انقلاب كبير فبعد حماس عزيز الشديد للعيش بسعادة مع المستعمر والأخذ من معارفهم وعلومهم وأخلاقهم وحضارتهم هاهو يهرب من المدينة لبدء حياة جديدة مع أهل قريته ويتحول إلى داعية ممانعة رافعاً شعار «فليسقط الإنجليز..وأننا نحن الهنود يمكن أن نتحارب فيما بيننا وان نكره بعضنا حتى الموت»، لكن الإنجليز هم القوم الذين يجب أن نكرههم أكثر من أي شيء في العالم. إنها الجملة الأخيرة في الرواية التي يقولها لصديقه القديم فلدنغ وهما على جوادين منطلقين في جهتين مختلفتين.يؤكد فورستر على المسلمين الذين يبدو الهندوسيون بالمقارنة معهم هامشيون وغير قابلين للمعالجة الروائية فقد كان الإسلام أقرب للثقافة الغربية، ويحتل مكانة وسطية بالنسبة للإنجليز والهندوس في شاندرا بور. ان فورستر أقرب بقليل إلى الإسلام منه إلى الهندوسية، غير أن غياب التعاطف النهائي مع الديانتين واضح تماماً كما يقول سعيد.تجاهلت المؤسسات الثقافية البريطانية الرواية طويلاً بسبب موقفها غير الموالي للدوائر المهيمنة بنزعتها الاستعمارية، إلى أن اهتدى المخرج البريطاني دافيد لين إليها وحولها إلى فيلم؟ من المعروف أن لين هو مخرج فيلم «لورانس العرب» الذي يصنف بأنه واحد من أهم مئة فيلم في القرن العشرين،وإذا كان موقفه غائماً من الاستعمار في لورانس العرب الذي عومل «كبطل» كولونيالي فإن رؤيته الناقدة ظاهرة بقوة في فيلمه الملحمي «طريق الهند».يشار إلى أن فورستر أكثر رقة من كبلنغ الذي سبقه في القول «الشرق شرق والغرب غرب ولن يلتقيا» لأنه يشتبه في نسب عدم الالتقاء إلى سلوك الغريب وعدم مصافحة اليد الشرقية لا إلى مصير قدري محتوم.تطرح الناقدة بنيتا باري رأياً آخر هو: أن فورستر انتوى أن يظل الشرخ بين الهند وبريطانيا قائماً لكنه سمح بحركات عبور تقطعه بينهما ذهاباً وإياباً «وأن الرواية» هي التعبير الانتصاري للخيال البريطاني في اكتناهه للهند «لكنّ ناقداً ثالثاً يذهب إلى أن نظرة فورستر إلى الهنود كأمة تناضل من أجل السيادة ضد بريطانيا نظرة غير جادة وغير جديرة بالاحترام سياسياً.يبقى أن هند فورستر ـ مثل إفريقيا كونراد ـ عصية على الإدراك ومفرطة في الضخامة. يلخص ادوارد سعيد نقطة ارتكاز الرواية بأنها المواجهة المدعمة بين الهند والمستعمرين الإنجليز الذين هم أجساد جيدة التطور وعقول حسنة التطور وقلوب غير متطورة».

روايات خالدة

ممر إلى الهند

31134.jpg

جمعت شبكة قنوات (نجوم) ممثلة برئيس مجلس إدارتها سهيل العبدول، في موعدها المعتاد كل شهر رمضان، نجوم الفن والشعر والإعلام على مائدة الإفطار التي أقيمت أول من أمس في قاعة «الياسات» بفندق «المروج روتانا» في دبي. وكانت الأمسية الرمضانية موعدا للقاء أبرز فناني الإمارات من أمثال عبدالله بالخير وفايز السعيد وأريام، فيما كانت المفاجأة حضور الفنان حسين الجسمي الذي لفت الأنظار، وكان محط اهتمام الحاضرين بشكل عام.وحضر من الشعراء كل من علي بن سالم الكعبي، راشد شرار، أنور المشيري، حسان العبيدلي، علي الخوار وطارق الأسمر، وتواجد كذلك عدد من الفنانين العراقيين يتقدمهم علاء سعد وباسل عزيز إضافة للموسيقار الدكتور فتح الله أحمد. وتأخرت الفنانة ديانا حداد عن موعد الإفطار دقائق معدودة، قبل أن تدخل القاعة وقد بدا عليها التعب الشديد على اثر الصيام. وقام الفنانون الحاضرون بإقامة صلاة المغرب قبل تناول طعام الإفطار في مشهد قلما نراه في مناسبات كهذه.ومن بين الحاضرين كان الإعلامي طوني خليفة مقدم برنامج «هذا أنا» على إحدى قنوات «نجوم»، والذي تعرض لسرقة هاتفه النقال وأمضى وقته بالبحث عنه في أرجاء القاعة، ما اضطره للاستعانة بإدارة الفندق التي كشفت السارق عن طريق الكاميرات المرصودة في القاعة. وحرص العبدول وزوجته ديانا حداد ان يمروا على طاولات المدعوين لإلقاء التحية والترحيب بهم، كما تم جمع الضيوف خارج القاعة لأخذ صورة تذكارية.وغادر أغلب المدعوين من الفنانين مباشرة بعد فراغهم من تناول الطعام استعدادا لاداء صلاة التراويح.دبي ـ نائل العالم

إفطار «نجوم» يجمع أهل الفن والشعر والإعلام

046hh0.jpg

الحلمحلمت أني أزين منزلي بمناسبة عيد ميلاد ابنتي. لكني في الحقيقة لست متزوجة وليس عندي أطفال. المرسل: لين الشمعة ـ دبيالتفسيرعزيزتي لين حلم جميل سيحصل لك ترقية غير متوقعة في مجال عملك من شدة الفرحة تحسين أنه من المفروض أن تقيمي احتفال بالمناسبة.الحلمحلمت أني أمتطي جواداً عربياً أصيلاً في البداية كان لونه لكن في منتصف الطريق تحول إلى اللون الأبيض.المرسل: سامر خالد ـ الشارقةالتفسيرعزيزي سامر أنت شخص ستلاقي النجاح الكبير والحظ الجيد سيكون عندك انتقالات في عملك من الأحسن إلى الممتاز وكلها لمصلحتك.الحلمحلمت أني أقبل يد أمي وأبكي بطريقة هستيرية.المرسل: حمدان الأسمر ـ الشارقةالتفسيرعزيزي حمدان صلح مع شخص عزيز على قلبك سيحدث قريباً وهذا الشخص يوجد صلة قرابة قوية بينك وبينه.الحلمحلمت أني أطلب من صديقتي أن تأخذني إلى البحر ونحن في الطريق إلى البحر طلبت منها أن تريني جسراً قد أنشئ كرابط بين دولتين نظرت إلى أعلى فوجدت ضباباً أبيضاً خفيفاً ينقشع ويظهر من خلفه الجسر كان جسراً كبيراً.المرسل: هيا الأحمدي ـ دبيالتفسيرعزيزتي هيا البحر هو الحياة ستطلبين مساعدة من صديقة لك وبالفعل ستساعد

تفسير الأحلام

خمسين كيلومتراً أو أكثر، عليك ان ترحل خارج دبي في عمق الصحراء لتصل إلى منتجع «باب الشمس» بفندقه الفخم وملحقاته من مطاعم وشاليهات وأماكن تسلية مشكلاً درة فريدة في قلب الصحراء الجرداء. حين وصلت إلى هناك شعرت بداية بالرهبة، ولكن الملاقاة اللطيفة من فريق العمل والشموع المتناثرة على كتفي الطريق المتعرج والإضاءة الخافتة، بدلت تلك الرهبة بنغمة رومانسية قل نظيرها..وبعد جولة قصيرة في أروقة المكان وقع الاختيار على مطعم «الخطيرة» وهو مطعم تراثي تقليدي بشكله وبمضمونه، فما ان تدخل المطعم حتى تفتح لك آفاق الاختيارات المتنوعة ما بين طريقة الجلوس سواء أخذت الطاولة أو المجلس الإماراتي التقليدي أو جلسة الأرض وما بين تجربة ركوب الجمل أو الحصان والتسوق.وما إلى ذلك من خيارات واسعة، بالإضافة طبعاً إلى قائمة طعام متنوعة الأصناف مما لذ وطاب من أطباق عربية وغربية، وبالطبع لا تكتمل متعة الزائر بالنظر والتذوق وحسب، فلابد من الاستماع إلى نغم شجب، لذلك اختارت إدارة الخطيرة تقديم ثلاث فقرات إحداها للرقص الشرقي والثانية فولكلور مطور من تراثنا العربي والثالثة بالطبع هي الغناء.. وبالفعل فإن الزائر يشعر بالمتعة في هذا المكان خاصة ان كل حواسه تعمل معاً.واختارت إدارة المطعم للفقرة الغنائية الفنانة اللبنانية فاتن عبدالله التي أدت عدداً من الأغنيات لكبار النجوم وأشهرهم، وفاتن عبدالله هي فنانة انطلقت بداية التسعينات من برنامج «استديو الفن» الشهير عن فئة الطرب الكلاسيكي وغنت بالفعل لفترة طويلة في لبنان وفي معظم الدول العربية وزارت عدداً من الدول الأوروبية، كما شاركت بالعديد من البرامج التلفزيونية لاسيما تلك التي كان يخرجها سيمون أسمربالإضافة إلى برامج منوعات على قناتي الـ ART وروتانا،وقد نالت وساماً خاصاً أثناء مهرجان تكريم عبدالحليم حافظ في كازينو بيسين عالية لأدائها المتميز لروائع العندليب الأسمر إلا أنها انقطعت قيلاً عن الغناء بسبب تفرغها لدراسة الإخراج والتمثيل والمسرح، وعملت بالفعل قليلاً في هذا المجال إلا أنها عادت للغناء لأنها تجد نفسها في هذا المجال أكثر، التقيناها وكان الحوار التالي:* فاتن لك سنوات عديدة في المجال الفني ورغم ذلك لم تطرحي أي ألبوم لماذا؟ـ في الحقيقة، بعيداً عن فترة الانقطاع بسبب الدراسة والعمل في مجال الإخراج والتمثيل فإنني مشغولة جداً بجولاتي الغنائية في أنحاء الوطن العربي، وأنا انتج لنفسي فلست مرتبطة بأي شركة انتاج ومازلت أبحث عن شركة مناسبة تتبنى أعمالي وتساعدني على إنجاز ألبومي الأول.* ولكننا حتى لم نسمع منك أي أغنية خاصة؟ـ اذا كنت تقصد في «باب الشمس» فكما ترى فإن الجمهور متنوع ومن كل الجنسيات العربية والأجنبية والأفضل في حال كهذه أن تقدم أغنيات معروفة، ولكن على الصعيد الشخصي فقد انتهيت فعلاً من إعادة توزيع أغنية «يا حبيبي تعال ألحقني» للفنانة الرائعة اسمهان بتوزيع إحسان المنذر وسجلتها فعلاً تحت إشرافه كما انني سأصورها خلال هذا الصيف لتكون جاهزة للعرض، وأخذت أغنيات أخرى تعاونت فيها مع عزيز الرسام وطوني أبي كرم والفنان وليد توفيق ولكنني لم أسجلها حتى الآن.* ما دمت تغنين لأجانب لا يتقنون اللغة العربية سواء في بلادهم أو سائحين في بلادنا فهل يتفاعلون معك؟ـ جداً، فالجمهور الأجنبي قد لا يفهم معنى الكلام ولكنه يميز ما بين الصوت الجميل والنغمة الجميلة، وسأروي لك حادثة بسيطة، ففي إحدى المرات هنا في «باب الشمس» أتتني ورقة طلبات من أحد الجالسين كتب عليها بالانجليزية «ألف ليلة وليلة» لكوكب الشرق أم كلثوم وأديتها ولاحظت أنه أثناء تأدية الأغنية يتفاعل مع الأغنية بشكل غريب،وعلمت فيما بعد أنه طلب هذه الأغنية ليس لأنه يحبها وحسب بل ليمنح الفرصة لأصدقائه بالاستماع إلى أغنية عربية مميزة كما قال، ثم ان الفنان الحقيقي لا يختلف أداؤه على المسرح بغض النظر عمن يستمع إليه أو عددهم، فأنا أغني لخمسة أشخاص تماماً كما أغني لخمسة آلاف لأنني أحب الغناء.* منذ بداياتك وحتى الآن ظهرت العديد من الأصوات فما العائق الذي يمنعك من تحقيق شهرة كبيرة؟ـ لا يوجد عندي عائق فني، ولكن قد يكون ما ينقصني بعض الحظ، عموماً أنا أحاول بكل جهدي أن أحقق نجاحات كبيرة في مجال الغناء لأنني كما قلت لك أحب هذا المجال حتى أنني تركت مجال دراستي وهو فني أيضاً من أجل الغناء.* هل تعتقدين أنك تواجهين محاربة ما؟ـ لا أظن، بل على العكس ألاقي دوماً التشجيع أولاً من نفسي ومن عائلتي والمحيطين بي، وأنا أحلامي كثيرة وطموحاتي كبيرة ولابد ان أحقق ما أصبو إليه في يوم من الأيام، وعموماً ما أقدمه اليوم هو جزء من هذه المسيرة وإن تأخرت قليلاً إلا أنني لم أفقد الأمل ولن أفقده كذلك.دبي ـ أسامة ألفا

فاتن عبدالله: الجمهور الغربي يميز النغمة والصوت جيداً

الغناء والموسيقى في باب الشمس يؤنسان ليل الصحراء

46h26.jpg

قائمة بأسماء معتقلي غوانتانامو

الاربعاء 3 شعبان 1423 هـ الموافق 9 أكتوبر 2002 كرمت جامعة الشارقة كوكبة جديدة من طلابها المتفوقين علميا البالغ عددهم (55) طالبا في احتفال حضره مساء امس الاول الدكتور عبدالحميد حلاب المستشار الخاص لصاحب السمو الشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي عضو المجلس الاعلى حاكم الشارقة لشئون التعليم العالي وعمداء الكليات واعضاء الهيئتين التدريسية والادارية وحشد من الطلاب واولياء الامور. واكد الدكتور عصام زعبلاوي مدير الجامعة في كلمة القاها امام الحضور حرص الجامعة على تقديم تعليم عال متميز لتخريج كوادر مؤهلة متميزة في تخصصاتها العلمية وفي بنائها النفسي والشخصي وذلك حتى تتمكن من الاسهام بفاعلية عالية في تخطيط وتنفيذ المشاريع التنموية الشاملة التي تعيشها الدولة في اطار سعيها للوصول الى ارقى معايير النمو والبناء وما هذه النخبة المكرمة الا امل نرجو من خلاله تحقيق هذه التطلعات للوصول بالوطن الى ما يصبو اليه ولتجسيد طموحاته وآماله. وقال ان يوم تكريم الطلاب المتفوقين والمتميزين من امثالكم في جامعة الشارقة هو يوم عزيز تحرص الجامعة على الاحتفاء به لانه الثمرة الطيبة لجملة الاهداف والمساعي التي تبذلها اسرة الجامعة من اعضاء الهيئتين التدريسية والادارية. واشار الزعبلاوي الى ان جامعة الشارقة وبتوجيهات من صاحب السمو حاكم الشارقة الرئيس الاعلى للجامعة اولت التفوق والتميز بين طلبتها الكثير من اهتمامها المعنوي والمادي فوضعت لهم النظم واللوائح لتكون ثمار التفوق حقا مكتسبا لكل مجد ومجتهد. وتوجه مدير الجامعة الى المتفوقين قائلا: من حقكم ان تفخروا وذووكم بما انجزتم وبالمستوى العلمي الرفيع الذي وصلتم اليه وهنيئا لذويكم بتفوقكم آملين ان تصبحوا في الغد القريب كوادر فاعلة في مسيرة البناء والتحضر التي يقودها صاحب السمو الشيخ زايد بن سلطان آل نهيان رئيس الدولة وصاحب السمو الشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي عضو المجلس الاعلى حاكم الشارقة الرئيس الاعلى للجامعة واعضاء المجلس الاعلى حكام الامارات. واوضح الدكتور عيد ديراني عميد شئون الطلاب ان عمادة الشئون اتخذت لنفسها نهجا في مكافأة وتكريم المتفوقين بهدف بث روح التنافس الشريف بين طلاب الجامعة ودعوة الطلاب الآخرين لان يحذو حذوا المتفوقين وينضموا الى قافلتهم. وباسم الطلاب المكرمين رفع براء محمد داخل اسمى آيات الشكر والتقدير لصاحب السمو حاكم الشارقة الذي ما فتيء يرسخ دعمه لمسيرة العلم محفزا ابناءه الطلبة على العطاء الزاخر الذي يسمو بهم الى العلياء، مشيرا الى الدور الكبير الذي لعبه اعضاء الهيئتين التدريسية والادارية في صنع تفوق الطلاب بالجامعة والذين لم يدخروا جهدا في سبيل تمهيد الطريق لنا للوصول الى هذا المستوى. وعقب ذلك قام الدكتور عصام زعبلاوي يرافقه الدكتور عبدالحميد حلاب والدكتور عيد ديراني بتوزيع الشهادات والجوائز على المكرمين. وفيما يلي اسماء الطلبة المتفوقون: كلية الشريعة والدراسات الاسلامية خليفة حميد البنا، جيلاني جوباشيف. كلية الآداب والعلوم براء فايز عبيسي، محمد عبدالله حسين، عمار حسام حمزة، هاني حيدر راشد، نديم اسامة مارديني. كلية ادارة الاعمال كامل رياض المزيني، محمد عيد عبدالرحمن جاكوش، خلوق تيسير الدريدي، احمد محمد رشدان، محمد ناجي احمد، احسان عبداللطيف جمعة، خليل الرحمن مسلم، سيف صالح الحميري، محمد فيصل الحكيم. كلية الهندسة محمد احمد بامخرمة، عبدالغفار عبدالحق، قتيبة سلامة البلوي، علي توفيق ايوب، اسامة بسام عبدالرحمن، دومينيك سافيد جوبال كريشنه، حسام احمد فارس، عادل عبدالرحمن الخطيب، احمد المصطفى علي، حامد عمر الهيبل، فواز محمد الامام، علاء غسان قلعاوي، عبدالله تاج السر احمد، ماجد محمد قدورة، رائد جهاد عسقول، احمد محمد عثمان ابراهيم، وائل محمد زياد هانو، احمد محمد بوعلي، احمد زياد حتاحت، حسام الدين عبدالحميد دريدي، ايمن محمد منصور، محمد فتحي عفانة، براء محمد داخل، نعيم اختر نور الدين، اسامة محمد الاسمر، عبدالرحمن جمال فضة، محمد جواد السقاف، سامح عبدالحميد ياغي، عودة اكرم البنا، عبدالرحمن محمد شلبي، علي عبدالله العبيدلي، باسل بسام عامر، احمد محمد ادريس، محمد ابراهيم اسماعيل، حسان فضل الدندشي، نبيل مبارك بن سميدع. كلية العلوم الصحية وسيم فواز لبان، محمد نايف منصور. كلية القانون صالح عبدالمحسن العقيلي، عبدالله علي بيك بشير. الشارقة ـ نورا الأمير:

جامعة الشارقة تحتفي بطلابها المتفوقين

13.gif

توفي صباح امس داخل مستشفى الصفا بالمهندسين في العاصمة المصرية القاهرة الفنان الكبير احمد مظهر بعد رحلة صراع مع المرض، واصابته بالتهاب حاد بالصدر وسرعة نبضات القلب.. جاءت الوفاة بعد ان تدهورت صحة الفنان الكبير الذي ابتعد عن الاضواء خلال السنوات الخمس الماضية حيث اختار ان يقضي المرحلة الاخيرة من حياته داخل عزبته الانيقة التي تبتعد عن القاهرة عدة كيلومترات وتضم اندر انواع الزهور في العالم وبها ايضاً مضمار لسباق الخيل الذي كان من ابرز فرسانه وله تاريخه الطويل في هذا المجال وكان واحداً من عشاق رياضة الصيد والرماية ومارسها بحب شديد يعادل حبه للفروسية. والفارس احمد مظهر نجم السينما المصرية في عصرها الذهبي ولد في 8 اكتوبر عام 1917 في حي العباسية بالقاهرة والتحق بالكلية الحربية وكان زملاء دراسته في الكلية كل من الزعيم الراحل جمال عبدالناصر ومن قيادات ثورة يوليو المشير عبدالحكيم عامر وزكريا محيي الدين وثروت عكاشة وكان عندما اندلعت ثورة يوليو 1952 ضابطاً في سلاح الفرسان ولعب دوراً مع زملائه في احداث الثورة رغم انه لم يشارك في قيادتها مع ابناء دفعته في ليلة 23 يوليو حيث كان خاج البلاد لاشتراكه في الدورة الاولمبية في هلسنكي بصفته بطلاً في الفروسية وصاحب ارقام عالمية وضعته بين كبار فرسان هذه الرياضة في العالم. وعاش احمد مظهر على حد تعبيره احلى سنوات عمره داخل صفوف القوات المسلحة المصرية كما انه ظل يذكر رفاقه بحنين بالغ وصل الى حد البكاء في احد البرامج التلفزيونية منذ اربعة اعوام وعندما سألته المذيعة عن سر هذا البكاء اجاب: لأنني تذكرت في هذه اللحظة صديق عزيز هو جمال عبدالناصر. استهوت السينما احمد مظهر فقدم فيلمه الاول «ظهور الاسلام» عام 1951، ومثل دور «ابو جهل» وقبلها قدمه زكي طليمات في مسرحية «الوطن» عام 1948، ثم رشحه رفيق السلاح يوسف السباعي احد اهم كتاب الرواية في مصر والمخرج عز الدين ذو الفقار لبطولة فيلم «رد قلبي» الذي يرصد لمرحلة ما قبل الثورة ويمهد لها بقيام تنظيم الضباط الاحرار وتوليهم مسئولية تغيير الاوضاع داخل مصر في عام 1952 وقد تحقق لهذا الفيلم نجاح كبير قرر بعده مخرجو السينما ان يستثمروا نجاح هذا الفتى الاسمر القادم من صفوف القوات المسلحة المصرية. وتواصلت رحلة احمد مظهر على شاشة السينما بعد ان خلع ملابسه العسكرية عام 1956 حيث خرج الى المعاش برتبة عقيد وعمل سكرتيراً عاماً بالمجلس الاعلى لرعاية الفنون والآداب الى ان تفرغ عام 1958 للعمل في السينما ويمارس هوايته كنجم سينمائي محترف ويصبح نجماً سينمائياً بارزاً فهو الامير في «رد قلبي» ثم قائد المجموعة الفدائية في فيلم «جميلة بوحريد» ثم كان مهندس الري في «دعاء الكروان» والقائد الأمير «واسلاماه» الى ان قدم اشهر ادواره على الاطلاق وهي «الناصر صلاح الدين» ولعب من بعده عشرات الادوار الاخرى الناجحة والتي تنوعت بين الافلام الاجتماعية والسياسية والكوميدية والتاريخية فشاهدناه في دور ممتع في فيلم «الايدي الناعمة» في شخصية البرنس بعد ان انتهى عصر الباشوات ثم قدم دوراً اخر اثار ضجة كبرى عندما مثل دور «الوزير» في فيلم «القاهرة 30» وتواصلت ادواره البارزة على شاشة السينما المصرية في افلام «نادية» و«النظارة السوداء» و«الليلة الاخيرة» و«العنب المر» و«امبراطورية ميم» و«الشيماء» و«دموع صاحبة الجلالة» و«حكمت فهمي» الذي مثل فيه دور استاذه عزيز باشا المصري. ويبلغ رصيد احمد مظهر من الافلام السينمائية 135 فيلماً وكان آخرها في عام 1994 عندما شارك نبيلة عبيد وصفية العمري وفاروق الفيشاوي بطولة فيلم «عتبة الستات» قصة وسيناريو وحوار محمود ابو زيد واخراج علي عبدالخالق. واتجه احمد مظهر مثل غيره من كبار النجوم الى شاشة التلفزيون فقدم سلسلة ضخمة من المسلسلات الناجحة كان من اهمها: «حكاية وراء كل باب» مع فاتن حمامة وهي حلقات متصلة منفصلة ثم اشترك معها ايضاً في حلقات «ضمير ابلة حكمت» حيث كانت تعتبره سيدة الشاشة العربية صديق الزمن الجميل. وشارك ايضاً يسرا في بطولة «سيدة الفندق» وقدم مع يوسف شعبان وجورج سيدهم وسمية الالفي حلقات «عزبة القرود» ثم تتابعت خطواته في العمل التلفزيوني وقدم اكثر من 20 مسلسلاً درامياً للفيديو ونال في معظمها جوائز وشهادات تقدير من عدة مهرجانات دولية ومحلية ثم قدم ايضاً ثماني مسرحيات اثبت من خلالها انه ممثل شامل قادر على اداء جميع الشخصيات التي تسند اليه. والمتتبع لمشوار فارس السينما المصري احمد مظهر لابد ان يتوقف عند محطة مهمة في حياته والخاصة بدخوله مجال التأليف والاخراج السينمائي، وكانت اول اعماله كمؤلف فيلم «الضوء الخافت» اخراج فطين عبدالوهاب. وكان ذلك في عام 1961 ثم قدم «نفوس حائرة» وبعدها جاءت تجربته الاخيرة في كتابة السيناريو والاخراج من خلال فيلم «حبيبة غيري» بطولة نادية لطفي وناهد شريف ويوسف شعبان ويوسف فخر الدين. والفنان احمد مظهر كان قد عكف خلال سنواته الاخيرة على كتابة مذكراته عن ثورة يوليو وصداقته مع قائدها الزعيم الراحل جمال عبدالناصر ورفاقه من الضباط الاحرار ورفض نشر هذه المذكرات وقال عنها انها رحلته مع الايام ولم يحن بعد موعد ازاحة الستار عن سطورها المثيرة وربما يأتي موعد خروجها الى النور بعد مرور 50 عاما على هذه الثورة التي غيرت شكل الحياة في مصر والعالم العربي وافريقيا بل واحدثت زلزالا في العالم كله. ويرحل احمد مظهر ومصر على ابواب احتفالها بمرور 50 عاما على الثورة التي كانت تمثل بالنسبة له احلى مرحلة من مراحل عمره وجعلته يكتب عنها مذكراته الشخصية التي لايعرف احد ماذا قال فيها وما تتضمنه من اسرار وحكايات مثيرة شاهدها عن قرب مع الضباط الاحرار وزملائه داخل الكلية الحربية الذين كانوا يصفونه «بالبرنس مظهر» لوسامته وشهامته واخلاقياته وانضباطه الشديد وسعة علمه وثقافته في شتى مجالات الحياة حيث كان ايضا يجيد التحدث بعدة لغات اجنبية بطلاقة تامة وبجانب ذلك كان ايضا عضوا مؤسسا في جمعية الحرافيش التي يرأسها الكاتب الكبير نجيب محفوظ وتضم صفوة نجوم المجتمع من كتاب وفنانين وصحفيين. وأحمد مظهر نال تقدير الرئيسين جمال عبدالناصر وأنور السادات حيث قلده الاول وسام العلوم والفنون من الطبقة الاولى عام 1969 وكرمه الثاني ايضا بوسام آخر رفيع في احتفالات مصر بعيد الفن الذي توقف بعد اغتيال السادات في اكتوبر 1981 ونال اكثر من 40 جائزة محلية ودولية على مدى مشواره السينمائي الطويل من ضمنها جائزة الممثل الاول في فيلم «الزوجة العذراء». وفارس السينما المصرية احمد مظهر له اربعة اولاد هم ابنه الاكبر شهاب وثلاثة بنات هن «نيفين» و «ايمان» وريهام». وكان آخر تكريم له منذ عامين حينما كرمه حسين فهمي رئيس مهرجان القاهرة السينمائي الدولي آنذاك بصفته احد نجوم الرومانسية في السينما المصرية.

نتائج البحث عن: عزيز الأسمر